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      曾憲勇是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)二胡會(huì)會(huì)員、武漢民樂(lè)拉弦樂(lè)器研究室主任、武漢市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，他的名字在國(guó)內(nèi)二胡界和樂(lè)器制怍世乃至港臺(tái)、海外都頗有影響。筆者與曾憲勇老師同在一座城市，對(duì)其大名早有耳聞，加之筆者喜愛(ài)音樂(lè)，也自制樂(lè)器自?shī)首詷?lè)，因此與曾先生會(huì)面，大有一見(jiàn)如故之在曾憲勇的工作室里，聽(tīng)他講樂(lè)器結(jié)緣40余年的經(jīng)歷，看到他研制的系列曾氏二胡和拉弦樂(lè)器，除了敬佩，更多的是贊嘆。  
     天下無(wú)難事，只怕有心人。1961年曾憲勇設(shè)計(jì)出二胡琴筒的附加共鳴箱，音量增大了，高音尤為明顯，同時(shí)還解決了二胡的狼音問(wèn)題。就這樣，他邊演出邊改革，1964年又研制出64—2一l型革新目。此型胡琴是將共鳴腔分成前后兩個(gè)部分。前(膜面一頭)小，后 (出音口)大，呈喇叭型。他在共鳴腔40處縮小直徑，形成喉，后共鳴腔成一個(gè)正錐體，皮膜勻的音波在前共鳴腔，返射迂得到加強(qiáng)，聲音朝后腔擴(kuò)散出去。他還發(fā)明了將琴桿安裝在琴筒外，克服了松動(dòng)、走音的問(wèn)題，增強(qiáng)急性，擴(kuò)大了共鳴腔的空間。此64—2—1型胡琴增大了音量，高音較為平衡，保持了二胡發(fā)音本，明亮干凈，外形美觀大方。  
      1964年，曾憲勇帶著這把新武器——64—2—1型胡琴在全軍三屆文藝匯演中演奏了《豫北敘事曲》。造型新穎的胡琴、宏亮優(yōu)美的音色和動(dòng)人的演奏引起了全場(chǎng)共鳴。在當(dāng)時(shí)召開(kāi)的全國(guó)樂(lè)器改革展示會(huì)上，64—2—1改進(jìn)型胡琴其音量、音色和優(yōu)美的外觀吸引了與會(huì)的演奏家和樂(lè)器制作家，得到了他們的好評(píng)。著名的聲學(xué)專家王湘教授還對(duì)64—2一l型胡琴做了科學(xué)測(cè)試，肯定了曾憲勇的改革成果。  
癡迷于二胡演藝和制作  
     1977年元月，《樂(lè)器科技》發(fā)表了曾憲勇關(guān)于《琴筒的改革探》的論文。1998年7月2日，國(guó)家專利局批準(zhǔn)了曾憲勇申報(bào)的三弦二胡專利。1999年10月7日，曾憲勇應(yīng)邀在江陰市舉辦的“天華杯全國(guó)青年二胡大賽”與“九九中國(guó)民旗器(二胡)制作大賽”現(xiàn)場(chǎng)宣講弦二胡受到廣泛次迎。2000年6月20日，武漢音協(xié)舉辦了“曾式二及胡琴系列研討會(huì)”。曾展示了呼制的三弦二胡、三弦板胡、三弦高胡、三弦中胡、三弦大雷和曾氏二胡。  
曾先勇改革民族拉弦樂(lè)器所取得的成果十分可觀，得到了專家贊譽(yù)。曾憲勇井沒(méi)有放慢或停止前進(jìn)腳步。曾憲勇說(shuō)，我的成就是前人的基礎(chǔ)上進(jìn)展的，只是我追求是民族性，是個(gè)性。捧我的眾藝友是夜光懷，演藝、制作是放在杯里的葡萄美酒，我與眾人同共享美的藝術(shù)。 還說(shuō)：“向民族拉弦樂(lè)器的高點(diǎn)沖刺，是精神的取向，不是功利的催促。我癡迷于二胡演藝和制作沉醉于民族藝術(shù)，是一種歷史的責(zé)任心。”  
      曾憲勇在拉弦樂(lè)的演藝和制作旅途上，像是一匹駿馬向前不停地奔馳。2002年8月，曾憲勇隨中國(guó)千里馬藝術(shù)團(tuán)參加匈牙利皇家日國(guó)際民間舞蹈節(jié)的演出。他用自已 研制的三弦雷胡演奏了《贊歌》和《纖夫的愛(ài)》。這種用樂(lè)器樂(lè)摹仿的聲音的演奏藝術(shù)，讓匈矛利的觀眾對(duì)中國(guó)樂(lè)器感到奇妙的驚喜。曾憲勇的演奏技藝感動(dòng)了匈牙利的臨神父，觀眾歡騰的場(chǎng)面深深感染著同時(shí)他也看到了改革的民族樂(lè)器有著極大的空間和發(fā)展前景。  
“我的一生是二胡的一生”  
      47年來(lái)，曾憲勇在二胡等拉弦樂(lè)器的改革征途中，不知疲倦，堅(jiān)韌不拔地向前追逐著。他所得的成就，可分為兩個(gè)歷程來(lái)看。一、是在二胡的音量、音質(zhì)、克服狼音、改變音色通透力等方面的改善提高，是二胡基本功能的完善。這是二胡形體和視聽(tīng)的改革歷程階段；二、是在二胡及垃弦樂(lè)器增加一根低音G弦，擴(kuò)大音域，增加和弦，拓寬演奏功能，豐富了表現(xiàn)力。這是突破性的改革，根本性的化；這是給二胡增翼使二胡一躍成為鳳凰。筆者認(rèn)為，三弦二胡是二胡改革的里程碑，是民族樂(lè)隊(duì)的皇后。  
      二胡是我國(guó)出現(xiàn)較早的樂(lè)器。北宋沈括在《夢(mèng)淫筆談》中提到“馬尾胡琴隨漢車”。千年胡琴演變到近代的二胡模樣，見(jiàn)其發(fā)展速度之緩慢。從音樂(lè)角度上看，二胡很久以來(lái)只是拉小曲伴奏，劉天先生譜寫出《良宵》、《病中吟》等十大名曲，阿炳的《二泉映月》等，把二胡藝術(shù)推進(jìn)世界藝術(shù)的殿堂。從二胡改進(jìn)方面來(lái)看來(lái)，曾憲勇的貢獻(xiàn)則是對(duì)民族樂(lè)器做出了最有價(jià)值的改革。曾憲勇立志把二胡的高音區(qū)改革成和小提琴一樣具有震撼力的品質(zhì)之夢(mèng)，相信不久將成為現(xiàn)實(shí)。曾憲勇的昨天、今天和未來(lái)都與二胡緊密維系在一起的。正如自己說(shuō)的：  “我的一生，是二胡的一生。”