91久久久一线二线三线品牌_国产精品一区二区不卡_91嫩草视频在线观看_夜夜爽8888_欧美第一淫aaasss性_蜜臀国产一区二区三区在线播放 _久久久精品五月天_动漫一区二区在线_国产精品夜夜嗨_久久涩涩网站_殴美一级特黄aaaaaa_国产精品九九九

藝術(shù)簡(jiǎn)歷 : 
     呂偉康是蘇州制作樂(lè)器的代表人物之一。在二胡和其它樂(lè)器的制作上都有其獨(dú)到之處。為蘇州的民樂(lè)發(fā)展做出很大的貢獻(xiàn)。為蘇州二胡制作培育一批優(yōu)秀的制作人才。 
指頭在弦上劃過(guò)人生   
文章來(lái)源：《發(fā)現(xiàn)》蘇州版  

    談起二胡，繞不過(guò)去的一個(gè)人是阿炳。靠著兩根絲弦一張弓，他將自己經(jīng)歷的無(wú)數(shù)劫難諸多坎坷，在無(wú)光的世界里，靜靜地譜成一首《二泉映月》，音調(diào)空靈而哀傷，如泣如訴，從此孤篇橫絕，也讓全世界認(rèn)識(shí)了二胡這種民族樂(lè)器。  
而傳承了二胡制作工藝的藝人，就是人稱(chēng)“二胡王”的呂偉康老先生。不僅如此，他還是二胡改革的首功之臣，扁胡、拉阮的創(chuàng)始人。  
    呂偉康的父親是位普通的樂(lè)器工人。15歲時(shí)父親病故，他便到上海俞振興樂(lè)器店當(dāng)學(xué)徒學(xué)手藝，從小因?yàn)榧揖池毧啵�他刻苦學(xué)藝，僅用三年時(shí)間就完成了常人要學(xué)六年的手藝。19歲，他重又回到了故鄉(xiāng)蘇州，開(kāi)了一間名叫“中國(guó)樂(lè)器社”的小作坊，呂偉康為了生計(jì)，勤學(xué)、勤做各種民族、西洋樂(lè)器，練就了一身精湛的制作手藝，當(dāng)時(shí)他已被人譽(yù)為樂(lè)器行里的“小輩英雄”，這為解放后，改良二胡、挖掘民樂(lè)打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。  
    1954年，呂偉康發(fā)起組織樂(lè)器合作社（蘇州民族樂(lè)器一廠(chǎng)前身），主要負(fù)責(zé)技術(shù)方面的工作。由于解放之后，中央廣播文工團(tuán)要組建民族交響樂(lè)隊(duì)，而民族樂(lè)器不配套是致命傷。于是改良和挖掘民族樂(lè)器工作落到了音樂(lè)工作者和民樂(lè)制作者的身上。  
    呂偉康首先想到了二胡。由于解放前二胡琴筒是竹筒，制作工藝簡(jiǎn)單，被稱(chēng)為“討飯二胡”，音量不大，音色不佳，音域也不夠?qū)挘瑓蝹タ翟趯?shí)踐中摸索，使二胡制作工藝水平逐步提高。1961年，全國(guó)首屆二胡評(píng)比，呂偉康的兩把二胡分別榮獲了新、舊皮兩個(gè)全國(guó)第一名，震動(dòng)了京滬的民樂(lè)界。蘇州市工藝美術(shù)局局長(zhǎng)拍著呂偉康的肩膀說(shuō)：“呂師傅，得第一名難，保第一名更難啊！”呂偉康感到了肩上分量。由于二胡是老祖宗傳下來(lái)的，并無(wú)資料可考，他想到的辦法是結(jié)合演奏家的意見(jiàn)——一位優(yōu)秀的演奏家對(duì)樂(lè)器的要求必然更高。為了便于更好的把握音色，呂偉康甚至在40多歲的時(shí)候自己去學(xué)拉二胡。然后他對(duì)二胡的每個(gè)構(gòu)件逐步研究、分析、試驗(yàn)和改進(jìn)，使每把琴的外觀、音質(zhì)、音量、音色達(dá)到了相當(dāng)高的程度。一把成功的二胡在于音準(zhǔn)和音色，而由于手工工藝的不穩(wěn)定性，演奏家要挑選一件稱(chēng)心的工具，往往要篩選掉樂(lè)器匠師們幾十甚至上百把成品，而呂偉康的二胡從來(lái)沒(méi)有這樣的問(wèn)題，經(jīng)歷了時(shí)光的梳洗，琴聲甚至更出色。著名二胡演奏家陳耀星在給他的信中這樣稱(chēng)贊他的二胡：“這把琴聲音越拉越好，越拉越純。這把琴三十年沒(méi)有變化，有人說(shuō)這是寶琴，我說(shuō)這琴有魂——‘琴魂’！”  
    二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。看似簡(jiǎn)單，卻包含著非常科學(xué)的道理，包含著力學(xué)，聲學(xué)，美學(xué)等基本原理，因此每一道制作工序極其嚴(yán)謹(jǐn)，任何疏忽都會(huì)導(dǎo)致二胡音質(zhì)的粗糙低劣，這其中包括琴桿材料的選擇，琴筒和琴皮的搭配，制作尺寸的準(zhǔn)確，琴皮的處理工藝，琴弦的調(diào)整等等。  
    其中最關(guān)鍵的步驟是鞔皮。呂偉康的高檔二胡均為手工鞔皮，所選用的是大蟒尾部的蟒皮——活物才有靈性。蛇皮的花紋越大越好，花紋要“色亮”。這類(lèi)蟒皮具有纖維結(jié)構(gòu)緊，彈性好的特點(diǎn)。先把蟒皮剪成六角形，再在六條邊上縫上六段小竹桿，然后把蟒皮浸水軟化，用鏟刀去除肉脂，鏟一遍再讓蟒皮吃水，無(wú)數(shù)次的這樣反復(fù)，直到露出蟒皮中如布匹編織的網(wǎng)狀纖維為止，此時(shí)把蟒皮套在專(zhuān)用的鞔皮架上，分別絞動(dòng)繩子，使蟒皮的六條邊均勻受力拉伸，使材質(zhì)緊密的蟒皮得到充分的拉伸。蛇皮鞔得松緊程度完全是靠經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成的。而蛇皮的松緊又與琴的調(diào)門(mén)、音色有關(guān)。一般高調(diào)門(mén)的琴鞔得緊一些；低調(diào)門(mén)的琴鞔得松一些。總之，鞔的多了，也就駕輕就熟了。  
    琴筒是二胡的共鳴筒，呂偉康的二胡多用紅木、紫檀這樣的貴重木材制成，筒后口開(kāi)有各種式樣花孔的音窗。打磨后的二胡琴筒工藝精致，細(xì)膩，根本看不到木頭拼接的微小痕跡，體現(xiàn)了二胡的器樂(lè)特點(diǎn)和紫檀制品的古樸，尊貴的特性。  
    呂偉康敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，在扁胡和拉阮的研制開(kāi)發(fā)中發(fā)揮了樂(lè)器制作上獨(dú)有的天賦。他創(chuàng)造性的把蟒皮橫過(guò)來(lái)鞔，這樣振幅比較大，解決了二胡固有的音量小的問(wèn)題。扁胡琴制成后，著名二胡演奏家陳耀星根據(jù)此琴的特性創(chuàng)作了一首獨(dú)奏曲《水鄉(xiāng)歡歌》；拉阮是在阮的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的，阮是古代彈播樂(lè)器，把阮改成拉阮的設(shè)想是他與張子銳兩人在1964年一起開(kāi)發(fā)研制的。原先的民樂(lè)團(tuán)低音區(qū)大都是用西洋樂(lè)器大提琴代替的。******總理十分反對(duì)民樂(lè)中夾雜著西洋樂(lè)器，看到彈撥樂(lè)器阮后問(wèn)，能不能想辦法把阮拉起來(lái)取代大提琴——恰好與呂偉康的想法不謀而合，他已在著手研制拉阮。不久，拉阮被研制成功，從而填補(bǔ)了民樂(lè)拉弦樂(lè)器低音區(qū)的空白。  
    他親手帶出的五個(gè)徒弟，現(xiàn)在也都成了業(yè)界響當(dāng)當(dāng)?shù)拇髱煛Ｋ�改良過(guò)的二胡在大江南北流行推廣；他的扁胡琴成了著名演奏家的掌上明珠；他的拉阮和著《春江花月夜》的優(yōu)美旋律走進(jìn)了維也納金色大廳；他在《中華樂(lè)器大典》中名列全國(guó)制作二胡的“五大名師”之一。  
    “……所以要敢想敢說(shuō)敢做，不要怕失敗。我一生只搞改革，搞了這么多年，失敗的事情多得很！”如今呂老已經(jīng)年過(guò)耄耋，縱然身板硬朗，精神矍鑠，也再?zèng)]有那份力氣去完成一件作品。他拿出自己唯一珍藏的自己親手制作的一把二胡，閉著眼睛全神貫注地拉起了《二泉映月》。琴聲悠悠，文革迫害，作品屢被盜竊，創(chuàng)作過(guò)程中曾經(jīng)遭受的排擠……都在琴聲中漸漸消弭了。也許沒(méi)有什么演奏技巧，但歷盡滄桑之后的從容和豁達(dá)，因?yàn)槠浯髿夂妥匀桓�加打�?dòng)人。   

姑蘇“二胡王” 呂偉康  
  
　　蘇州的小巷是美的，美在它的豐富而深藏不露，美在它的靈秀而才俊輩出。蘇州古城內(nèi)吳趨坊五愛(ài)巷就是一條清幽、恬靜的美麗小巷。在這條小巷深處，隱居著一位七旬老者，他是二胡改良的首功之臣，扁胡、拉阮的創(chuàng)始人，人稱(chēng)“二胡王”的二胡制作者呂偉康。  
                                    
　　呂偉康居住的老宅十分簡(jiǎn)樸。年已古稀的他身板硬朗，精神矍鑠，歲月的風(fēng)霜鐫刻在他的臉上，六十多年的從藝生涯至今寶刀未老，仍不時(shí)在自己的家里制作他心愛(ài)的二胡。  
　　呂偉康生于1926年，父親呂阿彩是個(gè)普通的樂(lè)器工人。因家境貧困，呂偉康只讀了三年書(shū)。15歲時(shí)父親病故，他被迫離開(kāi)蘇州去上海俞振興樂(lè)器店里當(dāng)學(xué)徒。自幼貧苦飽受饑寒的他深知今后要踏上社會(huì)謀生，也看到手藝差的老師傅被歇業(yè)，因此專(zhuān)心致志，刻苦學(xué)藝，僅用三年時(shí)間就完成了常人要學(xué)六年的手藝。19歲回到了故鄉(xiāng)蘇州，他開(kāi)了一爿名叫“中國(guó)樂(lè)器社”的小作坊，在當(dāng)時(shí)他已被人譽(yù)為樂(lè)器行里的“小輩英雄”。解放前，呂偉康為了生計(jì)，勤學(xué)、勤做各種民族、西洋樂(lè)器，練就了一身精湛的樂(lè)器制作手藝，這為解放后，改良二胡、挖掘民樂(lè)打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。  
　　歲月如歌。1949年中國(guó)大地發(fā)生了翻天覆地的變化，呂偉康也沉浸在歡樂(lè)幸福之中。1954年，提倡合作化，呂偉康聽(tīng)黨的話(huà)積極響應(yīng)走集體化道路，發(fā)起組織樂(lè)器合作社（蘇州民族樂(lè)器一廠(chǎng)前身）。進(jìn)入合作社后，呂偉康主要負(fù)責(zé)技術(shù)方面的工作，這時(shí)的呂偉康心中充滿(mǎn)著美好的理想，滿(mǎn)腔熱情地投入到工作中去。技術(shù)最難的活，他主動(dòng)頂上去做，加班加點(diǎn)也毫無(wú)怨言。  
　　民族樂(lè)器是我國(guó)的瑰寶，建國(guó)初期，中央廣播民族樂(lè)團(tuán)擬想組建民樂(lè)交響樂(lè)隊(duì)，然而過(guò)去的民族樂(lè)器致命傷就是不配套。改良和挖掘民族樂(lè)器工作落到了音樂(lè)工作者和民樂(lè)制作者的身上。此時(shí)的呂偉康也在二胡的改良上默默地下功夫。  
　　解放前的二胡制作十分簡(jiǎn)單，下面一個(gè)竹筒，上面一根琴桿。兩根絲弦一張弓，音量不大，音色不佳。為此，呂偉康與演奏家結(jié)合，聽(tīng)取演奏家的意見(jiàn)，不斷探索實(shí)踐，使二胡制作水平逐步提高。呂偉康至今難忘1961年，在全國(guó)首屆二胡評(píng)比中，經(jīng)過(guò)幕后拉、幕前嚴(yán)格打分，呂偉康帶領(lǐng)制作的兩把二胡分別榮獲了新、舊皮兩個(gè)全國(guó)第一名，震動(dòng)了京滬的民樂(lè)界。后來(lái)蘇州市工藝美術(shù)局舉辦慶功會(huì)，局長(zhǎng)拍著呂偉康的肩膀說(shuō)：“呂師傅，得第一名難，保第一名更難啊！”呂偉康此時(shí)感到了肩上分量，全身充滿(mǎn)了活力。從那以后的二十多年時(shí)間里他一直探索二胡制作，不斷提高二胡外觀與內(nèi)在的質(zhì)量，通過(guò)對(duì)二胡的每個(gè)構(gòu)件逐步研究、分析、試驗(yàn)和改進(jìn)，以及對(duì)蟒皮的獨(dú)到工藝獨(dú)步處理，使琴的外觀更完善，音量更洪亮，音色更優(yōu)美。　除了二胡的改革，呂偉康在扁胡和拉阮的研制開(kāi)發(fā)中發(fā)揮了樂(lè)器制作上獨(dú)有的天賦。拉阮是在阮的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的，他的研制填補(bǔ)了民樂(lè)拉弦樂(lè)器低音區(qū)的空白。把阮改成拉阮的設(shè)想是他與張子銳兩人在1964年一起開(kāi)發(fā)研制的。原先的民樂(lè)團(tuán)低音區(qū)大都是用西洋樂(lè)器大提琴代替的。有一次，前線(xiàn)歌劇團(tuán)在人民大會(huì)堂演出，******總理十分反對(duì)民樂(lè)中夾雜著西洋樂(lè)器，看到彈撥樂(lè)器阮后問(wèn)，能不能想辦法把阮拉起來(lái)取代大提琴。為此，前線(xiàn)歌劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)專(zhuān)程趕到蘇州，他欣喜地看到呂偉康已在著手研制拉阮。不久，拉阮被研制成功，從而使民族樂(lè)器大家庭又增添了新的成員，可惜的是只生產(chǎn)了少量產(chǎn)品，不久，因“文革”開(kāi)始而從此中斷開(kāi)發(fā)和生產(chǎn)。  
                                      
　　“文革”中，呂偉康成了“走白專(zhuān)道路”的“資產(chǎn)階級(jí)學(xué)術(shù)權(quán)威”。但他仍放不下他的樂(lè)器創(chuàng)新工作。不讓做事怎么辦？呂偉康有個(gè)習(xí)慣，樂(lè)器改革中無(wú)論失敗還是成功他都做記錄。這時(shí)的呂偉康拿了他的記錄到廠(chǎng)里去翻生產(chǎn)紀(jì)錄，一翻翻到1958年，那時(shí)搞三胡試驗(yàn)，三胡做成扁筒子的，通過(guò)使用發(fā)現(xiàn)聲音大音色不美，那時(shí)沒(méi)繼續(xù)搞就放下了。這時(shí)，他左思右想，畫(huà)了一張又一張扁胡圖紙，并破天荒地把蟒皮橫過(guò)來(lái)鞔。使二胡的音色、音量這對(duì)矛盾達(dá)到了高度的統(tǒng)一。扁胡琴制成后，著名二胡演奏家陳耀星獲悉后，專(zhuān)程趕來(lái)蘇州購(gòu)買(mǎi)扁胡琴，并根據(jù)此琴的特性創(chuàng)作了一首獨(dú)奏曲《水鄉(xiāng)歡歌》，在江蘇省電臺(tái)播放后，打破了“文革”中民樂(lè)聲在電臺(tái)基本絕響的局面，轟動(dòng)了全國(guó)。之后陳耀星運(yùn)用扁琴創(chuàng)新了十多種二胡演奏技法，并創(chuàng)作了《萬(wàn)馬奔騰》等十多首二胡獨(dú)奏曲。  
　　從實(shí)踐中走出來(lái)的呂偉康，到了七八十年代，他的弦樂(lè)制作技藝和理論水平達(dá)到了巔峰。1972年，呂偉康赴北京參加了輕工部的全國(guó)樂(lè)器調(diào)研工作，并對(duì)部分拉弦民樂(lè)的部標(biāo)審定工作做出了貢獻(xiàn)。然而，成績(jī)的取得并沒(méi)有給呂偉康帶來(lái)更多的榮譽(yù)，更有甚者，他的發(fā)明創(chuàng)造屢次被盜竊，對(duì)他的打擊很大。隨著歲月的流逝，呂偉康如今也已把這種事情看得很淡很淡了。  
　　如今，頤養(yǎng)天年的呂老手還是閑不住，只要一有空，他就坐下做他心愛(ài)的二胡。很多二胡演奏者紛紛慕名而來(lái)，以求得一把呂偉康制作的二胡為幸。  
　　往事悠悠，深深的小巷埋藏著二胡發(fā)展的春秋，銘記著呂老對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器作出的貢獻(xiàn)。如今，呂偉康改良的二胡已在大江南北流行推廣；他的扁胡琴成了著名演奏家的掌上明珠；他的拉阮和著《春江花月夜》的優(yōu)美旋律走進(jìn)了維也納金色大廳。平凡而樸素的呂偉康老人現(xiàn)在心中藏著一個(gè)希望，他希望蘇州民族樂(lè)器緊跟時(shí)代步伐，希望從事樂(lè)器生產(chǎn)者，多放一些心思，不斷提高樂(lè)器質(zhì)量。