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   “拉琴到底要不要用肩墊？”如果要，“用什么樣的肩墊？”這是每一個拉琴人都要碰到的、而且可能從拉琴開始一直到結束都在煩惱的問題。  
      國際上許多演奏大師中，有相當的不用肩墊，有的只用很簡單的。鄭京和告訴我她主要是用左手托住琴；帕爾曼斯特恩里奇等的脖子與肩膀之間已經沒有塞進肩墊的空隙；安娜索菲亞莫特把琴的大部分重量放在肩膀上（而不是夾起來）；俞麗拿老師只用一個很小很小的，可以調節的小東西置放在腮幫和鎖骨之間（肩膀是懸空的）……一句話，肩墊問題因人而異。  
      也許是因此，鄭錦龍老師告訴大家不是“夾琴”而是“持琴”；所以，丹尼老師也覺得那個東西不應該被稱為“肩墊”而應該被稱為“琴墊”。因為，小提琴不一定是固定在腮幫和肩膀之間的。  
      回過頭來講一些不用肩墊的演奏大師，比如我親眼見過的帕爾曼和里奇，發現他們拉琴的時候都沒有運用我們從學校學的那種“正規換把”的技術，而好像一共就那么兩三個把位，拇指固定在某個地方，其他四個指頭上下移動。那讓我感到非常吃驚，因為那種拉法與那些“不正規的吉普賽人”很接近。我在匈牙利參加過一次吉普賽人小樂隊的活動。提琴在那領頭小提琴手的手里，簡直就是個玩具。那人留著小胡子，一雙巨大的手紅蘿卜粗的手指，但拉起琴來跑得飛快，而且在指板上好像哪里都是一把位。雖然音準有時候不在古典音樂的標準上（有許多是故意的，我后來才知道）。我注意到，他基本上就沒有夾琴，琴只是擱在他的肩膀上靠左手在穩定和控制。無獨有偶，在鄭錦龍老師天津教學的錄像帶里，我發現他在教學后與幾位老師閑聊時也提到了“沒有把位的概念”。  
      我從小練習維尼奧夫斯基的“塔藍泰拉”舞曲，那把位上上下下，練了將近20年，也沒有忙得過來。而就是看了帕爾曼里奇斯特恩以及吉普賽后，加上學習了我挪威導師波伊漢森的“無把位練習”，在徹底放棄小提琴演奏的5年后，錄制了“塔藍泰拉”舞曲。雖然在技術上千孔百洞，但至少連滾帶爬實現了我的夙愿。  
      我講這么一大通好像與肩墊沒有關系的事情，就是讓大家了解，提琴，不一定是靠肩墊固定的。   下面，我來講講“琴墊”的材料和種類。  
      首先是材料，小提琴的琴墊主要由三種材料制作：1、金屬；2、塑料；3、木頭。  
材料  
      金屬的結實牢固經久耐用，但對聲音肯定是沒有好處的。弄得不好還會損壞提琴。  
      塑料的是用得最普遍的（現在其他開始有一些化工材料制作的，其中有一些是輕型而堅固的）塑料琴墊至少不會對聲音有幫助。有許多塑料琴墊都因為琴墊腳抓不住琴邊，容易從琴上脫落下來。還有就是塑料用得太舊會老化變形。  
      play-on-air一度非常流行，但這種琴墊會對琴箱產生吸音效果，而使得提琴的音量減小。  
木頭應該是最佳的琴墊材料。因為木頭會與琴箱產生共振。但不是所有的木頭都會有好的效果。  
木頭里面，分很多種。有一個加拿大的老名牌肩墊，用的好像是夾板，而且很重。這樣的木肩墊，除了看相以外，基本上對聲音沒有好的幫助。而加拿大的新名牌，雖然做得薄而小巧，但使用的是與小提琴毫無關系的一般家具材料。效果也不會最好。我們測試下來，看相最好最牢固聲音效果最佳的琴墊材料，應該是maple，對了，楓木。只是成本太高了一點。  
形狀  
      幾乎所有傳統的“肩墊”，都真正是固定在肩膀上的，所以它裝在琴上后的形狀是朝琴頭方向橢圓的為多，或者至少是直的。（圖，以后補上）。而從一款新的加拿大木肩墊開始（事實上那位作者本人好像是捷克人），肩墊變成S形，而靠近肩膀部位是朝琴尾的橢圓形（圖，以后補上）。也就是說，與傳統的肩墊是反方向的。這個不得了！因為它改變了所有傳統肩墊的一個誤會，那便是，小提琴的這個配件不叫“肩墊”而叫“琴墊”，因為，它不應該是墊在肩膀上的。中文還好改，換一個字就行。英文就麻煩了，要把shoulder rest變成violin pad，多難聽！所以我只改中文，稱為“琴墊”，而洋文，還是叫shoulder rest，免得人家洋人不知道這個“violin pad”玩意兒是什么地干活？
(本文標題：小提琴“肩墊” 標簽：小提琴“肩墊”)